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TONARIS × 桃藝昭和町圓滿結束

2026年4月28日

隣人植栽 TONARIS｜桃藝昭和町參展紀錄 2026 年 4 月的這個週末，我們把一座森林，帶進了城市。這一次，隣人植栽 TONARIS 受邀參與桃園市青年事務局主辦，於中原文創園區舉行的「桃藝昭和町」。在昭和復古的氛圍之中，來自各地的職人齊聚一堂，用作品說話，用雙手讓文化重新被感受。而我們，選擇用一座一座的生態缸，讓自然安靜地出現。一座缸，不只是造景，是一段被封存的自然在現場，我們帶來了不同風格的生態作品： *雨林陸生系統*雨林兩棲（靜態）*沙漠生態缸*生態瓶與小型作品每一件作品，都是獨一無二的。不是量產，不是複製，而是依照植物、地形、濕度與光線條件，去創作一個「能呼吸的世界」。很多人站在作品前，不說話，只是看。那一刻，我們知道，有些東西不需要解釋。在昭和的時間裡，讓工藝回到生活這次活動以「昭和美學」為主軸，不只是復古，而是一種更貼近生活的溫度。現場不只是展示，還有： *職人手作體驗*文化工藝交流*民眾近距離互動我們看見很多人第一次接觸生態缸，從「這是什麼？」到「我想帶一個回家」。這種轉變，是最真實的價值。當創作，也能成為一種回饋這次「桃藝昭和町」的一部分收益，將回饋社會公益。對我們來說，這件事很重要。因為我們一直相信：創作，不只是為了被看見，而是能讓世界變得更好一點。隣人植栽...

TONARIS × 桃藝昭和町圓滿結束

2026年4月28日

隣人植栽 TONARIS｜桃藝昭和町參展紀錄 2026 年 4 月的這個週末，我們把一座森林，帶進了城市。這一次，隣人植栽 TONARIS 受邀參與桃園市青年事務局主辦，於中原文創園區舉行的「桃藝昭和町」。在昭和復古的氛圍之中，來自各地的職人齊聚一堂，用作品說話，用雙手讓文化重新被感受。而我們，選擇用一座一座的生態缸，讓自然安靜地出現。一座缸，不只是造景，是一段被封存的自然在現場，我們帶來了不同風格的生態作品： *雨林陸生系統*雨林兩棲（靜態）*沙漠生態缸*生態瓶與小型作品每一件作品，都是獨一無二的。不是量產，不是複製，而是依照植物、地形、濕度與光線條件，去創作一個「能呼吸的世界」。很多人站在作品前，不說話，只是看。那一刻，我們知道，有些東西不需要解釋。在昭和的時間裡，讓工藝回到生活這次活動以「昭和美學」為主軸，不只是復古，而是一種更貼近生活的溫度。現場不只是展示，還有： *職人手作體驗*文化工藝交流*民眾近距離互動我們看見很多人第一次接觸生態缸，從「這是什麼？」到「我想帶一個回家」。這種轉變，是最真實的價值。當創作，也能成為一種回饋這次「桃藝昭和町」的一部分收益，將回饋社會公益。對我們來說，這件事很重要。因為我們一直相信：創作，不只是為了被看見，而是能讓世界變得更好一點。隣人植栽...

在時間之中，被留下來的不是流行 TONARIS × 桃藝昭和町｜昭和之境預告

2026年4月14日

有些東西，不是因為新，才被記住。而是因為—— 足夠真實足夠專注足夠長久這一次，TONARIS 將走進一個屬於「時間感」的場域。桃藝昭和町｜昭和主題市集我們想呈現的，不只是作品昭和，不是一種風格。是一種—— 對於製作的執著對於細節的尊重對於時間的耐心而這正是 TONARIS 一直在做的事。匠人的精神，在自然裡被看見每一座生態缸，不是「組裝」，而是：一層一層堆疊一段一段構築一次一次等待像昭和時代的職人一樣，我們相信—— 手，會留下痕跡時間，會留下質地本次展出方向（預告）在這一場市集，你會看到不同於以往的 TONARIS：更內斂的地形線條...

在時間之中，被留下來的不是流行 TONARIS × 桃藝昭和町｜昭和之境預告

2026年4月14日

有些東西，不是因為新，才被記住。而是因為—— 足夠真實足夠專注足夠長久這一次，TONARIS 將走進一個屬於「時間感」的場域。桃藝昭和町｜昭和主題市集我們想呈現的，不只是作品昭和，不是一種風格。是一種—— 對於製作的執著對於細節的尊重對於時間的耐心而這正是 TONARIS 一直在做的事。匠人的精神，在自然裡被看見每一座生態缸，不是「組裝」，而是：一層一層堆疊一段一段構築一次一次等待像昭和時代的職人一樣，我們相信—— 手，會留下痕跡時間，會留下質地本次展出方向（預告）在這一場市集，你會看到不同於以往的 TONARIS：更內斂的地形線條...

79.741.144.5 雨林兩棲(動態瀑布)

2026年4月11日

有些作品，是設計出來的。但這一缸，不是。它是在各種限制之下，被逼出來的結果。一開始，就沒有退路的尺寸這次的規格是： • 缸體：79.7 × 41.1 × 39.5 cm • 燈箱：79.7 × 41.1 × 5 cm • 完整高度：44.5 cm（誤差 ±0.1）這不是標準尺寸。而是「為空間而存在」的尺寸。當尺寸被鎖死的那一刻，所有的製作，都不再有修正空間。這種案子，不允許第二次。玻璃結構，從「安全」進入「精度」這一缸，我們做了一個極限嘗試： 👉 將矽利康膠厚度控制在 2mm 這意味著： • 黏合精度要求極高 • 壓力分布更直接 •...

79.741.144.5 雨林兩棲(動態瀑布)

2026年4月11日

有些作品，是設計出來的。但這一缸，不是。它是在各種限制之下，被逼出來的結果。一開始，就沒有退路的尺寸這次的規格是： • 缸體：79.7 × 41.1 × 39.5 cm • 燈箱：79.7 × 41.1 × 5 cm • 完整高度：44.5 cm（誤差 ±0.1）這不是標準尺寸。而是「為空間而存在」的尺寸。當尺寸被鎖死的那一刻，所有的製作，都不再有修正空間。這種案子，不允許第二次。玻璃結構，從「安全」進入「精度」這一缸，我們做了一個極限嘗試： 👉 將矽利康膠厚度控制在 2mm 這意味著： • 黏合精度要求極高 • 壓力分布更直接 •...

在靜默中成形的力量-TONARIS"鋁．舍利真柏-黑銀"

2026年4月1日

不是植物，是意志的形狀-TONARIS"鋁．舍利真柏-黑銀" 在多數人認知裡「植物」應該是柔軟、濕潤、依賴環境而生。但這一件作品，完全相反。它沒有葉子沒有土壤沒有水分循環卻依然呈現出——生命的形狀。當自然被鍛造，而不是生長這不是一棵長出來的樹。這是一棵，被「塑造」出來的存在。每一段枝幹每一層層的結構都來自手工纏繞、拉扯、調整不是順著自然長而是逆著材質的極限，去逼近自然。那種微妙的張力正是它最迷人的地方。你看到的不是植物是人與自然之間的對話痕跡。黑銀之間，是一種極端的克制這件作品選擇了最困難的表現方式——拿掉顏色，只留下結構。黑與銀之間沒有討好沒有多餘只剩下：線條光影比例重心這種極簡，不是少而是剛剛好到不能再多一點。它讓空間變安靜讓視線停下來讓人開始「感受」，而不是只是「看」這不是裝飾，是一個能量的中心真正好的作品不會只是被放著它會開始影響周圍。這棵黑銀藝樹的存在會讓空間產生一種改變： • 節奏變慢 • 氣場收斂 • 注意力集中如果用玄學來說它不是擺設它是**「聚」的器** 把散亂的東西收回來把空間的能量往中心凝聚為什麼有人會被它吸引？因為它不像一般植物。它沒有「療癒感」那麼直接但它有一種更深層的東西：...

在靜默中成形的力量-TONARIS"鋁．舍利真柏-黑銀"

2026年4月1日

不是植物，是意志的形狀-TONARIS"鋁．舍利真柏-黑銀" 在多數人認知裡「植物」應該是柔軟、濕潤、依賴環境而生。但這一件作品，完全相反。它沒有葉子沒有土壤沒有水分循環卻依然呈現出——生命的形狀。當自然被鍛造，而不是生長這不是一棵長出來的樹。這是一棵，被「塑造」出來的存在。每一段枝幹每一層層的結構都來自手工纏繞、拉扯、調整不是順著自然長而是逆著材質的極限，去逼近自然。那種微妙的張力正是它最迷人的地方。你看到的不是植物是人與自然之間的對話痕跡。黑銀之間，是一種極端的克制這件作品選擇了最困難的表現方式——拿掉顏色，只留下結構。黑與銀之間沒有討好沒有多餘只剩下：線條光影比例重心這種極簡，不是少而是剛剛好到不能再多一點。它讓空間變安靜讓視線停下來讓人開始「感受」，而不是只是「看」這不是裝飾，是一個能量的中心真正好的作品不會只是被放著它會開始影響周圍。這棵黑銀藝樹的存在會讓空間產生一種改變： • 節奏變慢 • 氣場收斂 • 注意力集中如果用玄學來說它不是擺設它是**「聚」的器** 把散亂的東西收回來把空間的能量往中心凝聚為什麼有人會被它吸引？因為它不像一般植物。它沒有「療癒感」那麼直接但它有一種更深層的東西：...